ในพื้นที่ลอยฟ้าเหนือเวทีที่ Metropolitan Opera และรอบๆ และด้านหลัง ทิวทัศน์รอให้คุณลงมือทำจริง ระบบรอกและลิฟต์ที่ซับซ้อนช่วยให้เปลี่ยนได้อย่างรวดเร็ว ตัวอย่างเช่น การฝึกซ้อมในตอนบ่ายของวันนี้สำหรับDialogues des Carmélitesจะตามมาเพียงไม่กี่ชั่วโมงต่อมาด้วยการแสดงของRigoletto และในตำแหน่งที่เคลื่อนไหวได้หลายชิ้น Yannick Nézet-Séguin เข้ากันได้ดี แม้ว่าเขาจะสวมเสื้อยืดและรองเท้าผ้าใบเป็นหัวหน้าวงออร์เคสตราในขณะที่นักร้องสวมชุดสำหรับชาวฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 18
Nézet-Séguin ซึ่งนำแสดงโดย Carmélitesของ Francis Poulenc
จะโค้งคำนับในฤดูกาลแรกของเขาในฐานะผู้กำกับเพลงที่สถาบันในนิวยอร์กซิตี้ เขาเป็นคนที่มีกระบองอยู่ในอากาศ เขาทำหน้าที่คู่ขนานกันที่ Philadelphia Orchestra และที่ Orchester Métropolitain ในบ้านเกิดของเขาที่ Montreal และเมื่อเขาเริ่มงานนี้ในปี 2018 ก็เร็วกว่ากำหนดสองปี การแต่งตั้งได้รับการประกาศในปี 2559 สำหรับการเริ่มต้นในปี 2020 แต่ไทม์ไลน์เปลี่ยนไปเมื่อ James Levine ผู้เป็นบรรพบุรุษของเขาซึ่งทำงานมาตั้งแต่ปี 2519 ถูกไล่ออกในข้อหาประพฤติผิดทางเพศซึ่งเขาปฏิเสธ แต่ได้รับการสนับสนุนจากการสอบสวนภายใน . ดังนั้นเขาจึงยุ่งมาก และนั่นคือทั้งหมดนอกเหนือจากบทบาทของเขาในการค้นหาจิตวิญญาณในวงกว้างเกี่ยวกับอนาคตของดนตรีคลาสสิก
แต่ในวันที่ฝนตกช่วงปลายเดือนเมษายนนี้ เขามีงานที่ต้องให้ความสำคัญมากขึ้นในทันที นอกหอประชุม เครื่องดูดฝุ่นสำหรับงานหนักส่งเสียงครวญครางไปทั่วพรมสีแดงเข้ม ภายในอากาศเต็มไปด้วยโน้ตที่จะได้ยินจากผู้ชมที่ออกมาดูCarmélitesด้วยตนเองและในโรงภาพยนตร์มากกว่า 2,200 แห่งทั่วโลกที่จะเป็นเจ้าภาพในการถ่ายทอดสดการผลิตในวันที่ 11 พฤษภาคม
การซ้อมเป็นไปอย่างราบรื่น Nézet-Séguin กล่าวหลังจากนั้น นั่งลงเพื่อพูดคุยในห้องอาหารสุดหรูที่ Met และเขาก็รู้สึกเช่นเดียวกันกับฤดูกาลแรกอย่างเป็นทางการของเขา ถึงแม้ว่าเขาจะไม่ใช่น้องใหม่ที่นี่ แต่การเดบิวต์ของ Met กับCarmenในปีพ.ศ. 2552 และค่อยๆ เข้าสู่งานนี้ในช่วงสองปีที่ผ่านมา “การปลดปล่อย” ได้ “ปลดปล่อย” ให้นั่งที่นั่งคนขับ เขาตัดสินใจเป็นวาทยกรตอนอายุ 10 ขวบ และถึงแม้ว่าตำแหน่งของเขาจะไม่ได้เกี่ยวข้องกับการแสดงโอเปร่าเพียงปีละหลายครั้ง แต่ยังรวมถึงองค์กรด้านดนตรีด้วย – ด้วยมือในทุกสิ่งตั้งแต่โครงการพัฒนาศิลปินรุ่นเยาว์ไปจนถึงการจัดสแตนด์ดนตรี เขากล่าว
ว่านั่นคือ เข้ากับนิสัยชอบอยู่รวมกันเป็นฝูงที่ทำให้เขาเลิกเล่นเปียโน
อย่างโดดเดี่ยวมากขึ้น สิ่งสำคัญอันดับแรกของเขาคือการนำอารมณ์นั้นไปสู่การทำงาน เพื่อช่วยให้เพื่อนร่วมงานรู้สึก “รักรูปแบบศิลปะอีกครั้ง” หลังจากผ่านไปไม่กี่ปีที่ยากลำบาก ดังนั้นพวกเขาจึงส่งต่อความรู้สึกไปยังผู้ชม
“ในแง่นั้น ฉันรู้สึกว่ามันเกินความคาดหมายของฉัน” เขากล่าวถึงซีซันแรกของเขา “เพราะว่าฉันรู้สึกทันที – จากวงออเคสตรา จากคอรัส และจากทุกคน – เป็นความเต็มใจจริงๆ พวกเขาไม่ยากที่จะโน้มน้าวใจ”
ไม่ยากที่จะโน้มน้าวให้ผู้อื่นกระตือรือร้นเกี่ยวกับยุคใหม่ของ Met เช่นกัน วันนี้ Nézet-Séguin ถูกบดบังโดยทีมงานของสารคดีเรื่องใหม่ที่สร้างขึ้นเกี่ยวกับตัวเขา และการรายงานข่าวจากสื่อมากมายเกี่ยวกับการนัดหมาย Met ของเขาทำให้เขาเป็นความหวังสุดท้ายสำหรับโอเปร่า The New York Timesเรียกเขาว่า “ค่อนข้างจะเป็นผู้กอบกู้บริษัทที่มีปัญหา” และใช้ชื่อเล่นที่มักถูกอ้างถึงสำหรับตัวนำที่มีขนาดกะทัดรัดและมีพลัง Associated Press ประกาศว่า “Mighty Mouse มาเพื่อช่วย Met” เขาเคยชินกับกล้องมาแล้ว แต่สำนวนโวหารของฮีโร่นั้นไม่ง่ายเลย
“ฉันไม่คิดว่าตัวเองเป็นผู้กอบกู้ ไม่จำเป็นต้องช่วยชีวิต The Met” เขากล่าว โดยเป็นแนวทางในการแวะที่สำนักงานของเขา ซึ่งเป็นพื้นที่แสนสบายที่มีหน้าต่างบนพลาซ่าที่ Lincoln Center “แต่ฉันเห็นบุคลิกของฉันเป็นการช่วยเหลือ มาถึงในเวลาที่เหมาะสม”
Nézet-Séguinนำความเป็นมากกว่าบุคลิกมาสู่ Met เขากลายเป็นสัญลักษณ์ของการเปลี่ยนแปลงส่วนหนึ่งเป็นเพราะชายที่รอเขาอยู่ในสำนักงานของเขา นั่นคือนักไวโอลินปิแอร์ ตูร์วิลล์ คู่หูที่รู้จักกันมานาน การเปิดกว้างของชีวิตที่เป็นมิตรกับ Instagram ของNézet-Séguinกับ Tourville และแมวของพวกเขาเป็นการกลับมารวมกันอีกครั้งกับแบบแผนเก่า ๆ เกี่ยวกับเกจิที่เร่าร้อน ห่างไกล และทรงพลังทั้งหมดบนแท่น และในขณะที่เขาไม่สามารถยกตัวอย่างความหลากหลายของประเภทอื่นๆ ที่ขาดในสาขาของเขาเป็นการส่วนตัว การศึกษาของ League of American Orchestras ในปี 2016 พบว่ามีเพียง 5% ของวาทยากรในวงออเคสตราหลักที่มองว่าเป็นชาวแอฟริกันอเมริกัน ประมาณ 9% ของผู้กำกับเพลงทั้งหมดเป็นผู้หญิง – เขามองว่าการให้ความสำคัญกับการไม่แบ่งแยกเป็นกุญแจสำคัญ
จากการทำงานร่วมกับผู้จัดการทั่วไป Peter Gelb เขาวางแผนที่จะมีส่วนร่วมอย่างใกล้ชิดเพื่อให้แน่ใจว่าสิ่งที่เล่นที่นี่แสดงถึงโลกที่เป็นอยู่ได้ดีขึ้น และในกระบวนการเสริมสร้างความสัมพันธ์ระหว่างบริษัทกับเมืองของบริษัทให้แน่นแฟ้นยิ่งขึ้น นับตั้งแต่เปิดประตูในปี พ.ศ. 2426 เม็ทได้แสดงโอเปร่าโดยผู้หญิงเพียงสองครั้งเท่านั้น ตอนนี้มันกำลังใช้งานพวกเขาอย่างแข็งขัน เพื่อพิสูจน์ว่างานนี้มีความจำเป็น เขาชี้ไปที่ประวัติศาสตร์: แฟนนี่น้องสาวของเฟลิกซ์ เมนเดลโซห์นและคลารา ภรรยาของโรเบิร์ต ชูมันน์ “ละทิ้งอัจฉริยะอันยิ่งใหญ่ของพวกเขาเพื่อรับใช้อัจฉริยะของชายผู้นี้” เขากล่าว บุคคลไม่ต้องหยุดเพลิดเพลินกับ Mendelssohn และ Schumann ที่รู้จักกันดีกว่าเพื่อรับทราบว่าเป็นเรื่องน่าละอายที่เราจะไม่มีวันรู้ว่าเพลงที่คู่หูของพวกเขาสามารถสร้างได้หากพวกเขาสามารถเฟื่องฟูได้อย่างเต็มที่ ส่งเสริมนักแต่งเพลงหญิงและชนกลุ่มน้อย
นอกจากนี้ยังมีความจำเป็นทางการเงิน Nézet-Séguin ระมัดระวังที่จะหลีกเลี่ยงการพูดคุยเกี่ยวกับผู้ชมที่กำลังจะตาย ซึ่งไม่ได้ทำให้ผู้อุปถัมภ์ที่ภักดีรู้สึกดีอย่างแน่นอน แต่เขารู้ว่าเขาต้องแสดงให้ผู้ฟังหน้าใหม่เห็นว่าโอเปร่าเหมาะสำหรับพวกเขาเช่นกัน ถึงเวลาแล้วที่ศิลปินจะต้องตระหนักว่า การเล่นดนตรีที่ยอดเยี่ยมด้วยทักษะที่ยอดเยี่ยมไม่เพียงพออีกต่อไป พวกเขาต้องสร้างความสัมพันธ์กับผู้ชม และบทบาทของเขาทำให้เขาอยู่ในแนวหน้าของงานนั้น
มันจะไม่ง่าย บริษัทโอเปร่าที่เคารพได้ขายตั๋วได้สองในสามของศักยภาพ ณ ปีงบประมาณ 2017; น้อยกว่า 30% ของรายรับที่สมดุลกับงบประมาณ 301 ล้านดอลลาร์ในปีนั้นมาจากบ็อกซ์ออฟฟิศ ส่วนที่เหลือส่วนใหญ่มาจากเงินสมทบ และไม่ใช่แค่เดอะเมท เมื่อNézet-Séguinมาถึง Philly ในปี 2012 วงออเคสตรานั้นเพิ่งล้มละลาย New York City Opera ที่อยู่ใกล้เคียงของ Met ก็ผ่านกระบวนการนั้นเช่นกัน การเงินที่ล่อแหลมทำให้เกิดความเสี่ยงอื่นๆ ด้วย: การหมกมุ่นอยู่กับการเติมที่นั่งทำให้การทดลองน่ากลัวเป็นพิเศษ “แน่นอน ทุกคนต้องการคิดว่างบประมาณจะมีความสมดุลตลอดเวลา” เขากล่าว “แต่ฉันคิดว่าต้องต่อสู้อีกหน่อยเพื่อความอยู่รอดของคุณ นี่คือสิ่งที่ทำให้เรามีชีวิตอยู่”
นักวิจารณ์บางคนตั้งคำถามว่า Nézet-Séguin สามารถจัดการกับมันทั้งหมดในคราวเดียวได้อย่างไร ในการนั้น เขากล่าวว่าการแบ่งเวลาในสามเมืองนั้นง่ายกว่าวิถีชีวิตของวาทยกรทั่วไปในการจัดการวงออเคสตราหนึ่งวงและเดินทางในช่วงที่เหลือของปี และบริษัทก็แตกต่างกันมาก ไม่มีความเสี่ยงที่จะเกิดความสับสน ไม่ว่านักวิจารณ์จะพอใจหรือไม่ก็ตาม การดำเนินการเป็นความพยายามในระยะยาว แต่เขารู้สึกได้ถึงมัน “ฉันอายุ 44 ปี ฉันยังมีพลังอยู่มาก” เขากล่าว
พลังงานช่วยได้ แต่สำหรับ Nézet-Séguin สิ่งที่ทำให้รุ่นของเขาแตกต่างไปจากเดิมคือความเต็มใจที่จะทำลายขอบเขตระหว่างแนวดนตรี ระหว่างผู้ที่อยู่ในพิทกับคนบนโพเดียม ระหว่างผู้ฟังและวงออเคสตรา ความลึกลับบางอย่างอาจหายไป แต่มีบางสิ่งที่พิเศษสามารถเข้ามาแทนที่ได้ เขากล่าวว่าร้านอาหารใช้เวลาในการทำความคุ้นเคยกับแนวคิดเรื่องครัวแบบเปิด ตอนนี้พวกเขาอยู่ทุกที่ “เราแค่ต้องคิดแบบเดียวกัน” เขากล่าว “มันไม่ได้เบี่ยงเบนจากการเป็นสิ่งที่ดีที่สุด”
Credit : puntoperpunto.net rocteryx.com experienceitpublisher.com tagheuerwatch.net skyskraperengel.net rompingrat.com rupert-rampage.com shopcoachfactory.net coachsfactoryoutletmns.net torviscas.com
